明式羅漢床之美

       常常有許多人不明了明式家具美在何處，只因為不愿意俯下身來，平靜地凝視。
       硬朗不失柔美
       明清兩代的廳堂，常以羅漢床為中心，是最為尊崇的私享領地。明式羅漢床更是文人雅士的最愛，較之頭把交椅更為閑適隨意，獨處宴樂兩相宜。

《黃花梨三圍獨板羅漢床》是美國紐約大都會藝術博物館的鎮館之寶

       美國紐約大都會藝術博物館“明軒”庭園的中心位置，是一張標致的黃花梨三圍獨板羅漢床。三面圍子皆以紋路華美的黃花梨獨板所制，正側落差極小，且不挖出常見的委角，格外勻整簡雅。獨板薄而輕靈，厚度不超過2.5厘米，與侶明室售出的那件極為神似。座面邊抹寬厚，冰盤檐下斂稍顯繁瑣，或許是刻意追求簡練之中的變化。束腰低矮，與牙板一木連做，緊湊洗練。牙板挺直，與健碩的四足斜肩相交。沿邊起陽線，順勢下行至內翻的馬蹄。馬蹄扁矮，是收藏家最喜歡的明式特征，但不排除由于底部的木質腐爛而修削的可能。
       相對于侶明室的那張羅漢床，大都會“明軒” 庭園內的這一款，四足更顯健美之姿。方直而內側略帶彎曲的線條，硬朗之中兼具些許柔美，剛柔相濟，端得是鐵漢柔情。
       別有一番明韻
       一場中山紅木家具拍賣若是沒有明式羅漢床，難稱完美。嘉德春拍明式家具專場，正因為有了這件獨板鐵力木羅漢床，才堪稱器美神完。

《鐵力木獨板圍子羅漢床》亮相于中國嘉德2014春季拍賣會“器美神完——嘉木堂藏明式家具精品”專場

       經典的明式獨板羅漢床，以簡練的線條和自然質樸的木材紋理取勝。猶如兩宋五大名窯的瓷器，以優雅的造型和清麗的釉色見長，絕非花里胡哨百花爭艷的媚俗。
       清俊神怡的獨板羅漢床，正是秉承明式的精髓，契合自然高古之神韻?？袋c一：剛勁的腿足，扁方直落，至底微微翻出馬蹄，線條爽利硬朗卻絕不笨拙生硬，肩部及觸地的細小弧線處理得恰到好處?？袋c二：厚實的邊抹經過底部線腳的巧妙處理，減弱了視覺上的厚重感，使得整體造型趨于和諧?？袋c三：纖細到若有若無的牙條，甚至比一般條案上的都要窄小。鐵力原料木充沛，不存在惜料的成分。牙條與束腰一木連做，近3厘米的厚度，支撐的強度足以滿足羅漢床大跨度的需要。與腿足折角處的弧線可以看出，牙條取材甚寬，卻有意消去很多，純粹出于造型藝術的需要。中國紅木設計者別出心裁的點睛之筆，恰恰體現出對明式家具的獨到理解。

由香港兩依藏博物館收藏的《黃花梨方套環圍子羅漢床》為明式羅漢床中最為典型的代表，中間略高兩側略低的山形圍子，以直材攢接成方形或長方形相互套接，而矮翹的馬蹄落于菱形的承足之上，至為罕見

       源于建筑靈感

       明式羅漢床以三圍獨板、攢斗幾何紋飾及整板透雕最為經典。攢斗的幾何紋飾常見的有卍字紋、曲尺紋、十字方環、福壽紋和各種規則的幾何紋等，尤其以蘇作為代表的短材攢接，井然有序的圖案組合，既有文雅而簡約的文人氣息，又不乏志存高古的閑遠之意。

2006年紐約蘇富比拍賣的《黃花梨曲尺羅漢床》

              美國明代家具集團舊藏羅漢床，和2006年紐約蘇富比拍賣的《黃花梨曲尺羅漢床》有一個共同點是異常寬厚的床面邊抹，并且床圍子制法與香港兩依藏博物館收藏的《黃花梨方套環圍子羅漢床》相同，可能出自同一個地方

       兩依藏黃花梨方套環圍子羅漢床，是其中經典而較為稀見的一款。中間略高兩側略低的山形圍子，以直材攢接成方形或長方形相互套接，簡潔而明快的組合排列，揭示古人不求奢華，唯想從容，趨于淡泊而心存高遠的心境。
中山紅木家具造型，多源自建筑屋宇的結構。明式攢接圍子的做法，與古代建筑的圍欄極為接近，而我們也很容易在古代繪畫中找到這樣的實例。

1991年紐約蘇富比拍賣的一件羅漢床，三圍板高度一致，正面圍子兩側加了立柱，顯見是由架子床改制而成

       兩依藏主人馮耀輝先生，致力于明清家具等收藏經年，藏品甚豐。此床是他最鐘愛的藏品之一，始終擺在館內最顯眼的位置。床面邊抹寬厚，承載著歷代主人的坐臥依憑。方足直落，干練而勁挺。矮翹的馬蹄落于菱形的承足之上，至為罕見。這種菱形在唐代盛行，古珠、凈瓶等多有此造型，俗稱“唐八棱”。這樣的承足，瞬間使得簡樸的中國紅木家具高貴起來，卻依然是看似不經意的低調。

2012年“鑿枘工巧——古代臥具展”展出的一件羅漢床，床圍子以攢斗方式做成福壽紋圖案，這種工藝對工匠水平要求很高

       其他極少的相似例子，卻未見有此制法，比如美國明代家具集團舊藏，以及2006年紐約蘇富比曾經上拍的相同圍子的羅漢床。不難發現它們還有一個共同的特征，就是異常寬厚的床面邊抹，也許說明這幾款羅漢床，可能出自同一個地方。
       此外，一張1996年3月紐約蘇富比拍出的黃花梨架子床，床圍與上述如出一轍。而在1991年，同樣是蘇富比的一件羅漢床，三圍板同樣高度，圖案也不完整，正面圍子兩側加了立柱，顯見是由架子床改制而成。
       方形攢接圍子的變化，還有一種形式相對更為規則，見于1994年蘇富比的一張羅漢床，以及美國埃塞克斯博物館的架子床。更為復雜的變化，則演進為福壽紋式樣，如2012年鑿枘工巧臥具展上的羅漢床。

1994年紐約蘇富比拍賣的一件羅漢床，三面床圍子作方形攢接，倍顯精巧，簡練大方

       清雅宜人的明式羅漢床，攢接的圖案異彩紛呈，是古人留給我們的珍貴遺存。而今市場上最為多見的，只有一款“曲尺”羅漢床，源自王世襄先生舊藏的鐵力床身紫檀圍子羅漢床，可能因其太有名吧。這種曲尺式，見諸于出版物的幾件，均為紫檀木制，或許能說明一些問題。嘆曰，今人切不可一葉障目。
       作者介紹：
       譚向東，古典家具研究學者，于上世紀90年代末開始關注并涉足明清家具、高古瓷器的收藏，尤其癡迷于古典家具的藝術探索，傾心于古家具收藏的交流學習，10年來潛心研修。近年來致力于古家具斷代標型學的研究完善，并已有多篇傳統家具專業論文發表。更于2010年創立“繼藝堂”古典家具藝術研究室。（來源：第三十七期《品牌紅木》雜志  譚向東∕文）